On a grandi dans un monde où chaque rime portait un poids, un sens, une urgence. DMX ne récitait pas des textes, il hurlait sa souffrance, il portait la croix de ses démons pour que d’autres n’aient pas à le faire. Nas, c’était pas un rappeur, c’était un griot moderne, un narrateur du ghetto, un prophète urbain qui transformait la rue en littérature.
Rakim ? Il a redéfini la technique. Big Pun, c’était la fusion brutale entre génie poétique et impact pur.
Kool G Rap, KRS-One — ces noms n’étaient pas juste des artistes, c’étaient des piliers de la conscience noire, des architectes du verbe. Leurs voix étaient nos boussoles, leurs albums des manuels de survie.
Mais aujourd’hui… aujourd’hui, on vit dans une époque où la culture a été vendue, sectionnée, digérée puis recrachée par l’industrie. Le hip-hop est devenu un produit de consommation rapide, vidé de sa substance.
On ne parle plus de transmission, on parle de tendance. Et dans ce chaos culturel, certains osent comparer Nas à Jim Jones, ou mettre DMX dans la même phrase que des rappeurs qui n’ont jamais saigné sur une rime.
C’est là que le drame s’installe : on a remplacé l’exigence par l’algorithme, la mémoire par le buzz, l’art par la stratégie de marque. Ce n’est pas une évolution, c’est une lente et douloureuse érosion.
L’identité du hip-hop se délite, se dissout dans un océan de clips interchangeables, de punchlines vides, d’égos sans substance. Et le plus dangereux, c’est qu’on s’y habitue. Que la médiocrité devient norme.
Firebarzzz parle pas pour diviser, ni pour idéaliser un passé. Firebarzzz parle pour rappeler. Rappeler que le rap, à l’origine, c’était une guerre sainte de la vérité contre le silence. C’était une arme. Et on est en train de la transformer en jouet. Si tu ressens ce malaise, ce tiraillement entre ce que le rap fut et ce qu’il devient, alors t’es pas seul. Le feu n’est pas éteint. Il couve. Il attend.
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